西汉百戏俑是什么?
陕西历史博物馆有一组可爱的陶俑，它们是在西安出土的西汉百戏俑，是三个载歌载舞的戏曲俑。
中间那个俑头梳成发髻，嘴巴张开，舌头伸出，样子滑稽。他们上身裸露，手臂向前伸展。西汉百戏俑人物穿着宽口长裤，身体略向右侧倾斜。左右两边的俑头戴帻，身着长袖长袍。左边的人把头扭向左边，双臂伸展，右腿向前跨，左腿向后伸展，整个上半身向后倾斜，做出一个舞蹈动作。右边雕像左手叉腰，右手高举，左腿直立，右腿向前抬起，做出舞蹈动作。陶俑简单而生动，舞蹈的“百戏”艺人表现得淋漓尽致。
汉代是乐舞、杂技等中国“百戏”空前发展的时期。“百戏”乐舞的繁荣与上层统治者的喜好有关。《史记》记载高祖刘邦回到家乡，和同乡一起设宴，喝醉时手舞足蹈，唱着大风歌，并让在场的孩子和他一起唱。由于上层统治阶级的大力推动，乐舞表演艺术在上一代的基础上有了很大的进步，有了专职的歌手和舞蹈艺人。
西汉百戏是怎么发展起来的?
为了适应政府在政治、外交上的需要和追求娱乐的需要，汉室十分重视杂技与舞蹈的演出活动，使先秦时期的角抵戏得到进一步发展，并吸收了外国的歌舞、杂技、幻术的成果，使之推陈出新，成为丰富多彩杂有众技的表演方法，称之为百戏。
在汉武帝元封三年(公元前108年)春，在京师长安举行了一次轰动中外的迎宾百戏大汇演，在“三百里内皆观”，此事在《史记·大宛列传》、《汉书·武帝本纪》内均有记载，在《大宛列传》中还记载有西域和埃及的“善眩人”，即精于杂技的魔术师，也被请到中原来参加大规模的演出活动，互相学习，交流技艺。
在汉代“观”很多，“观”是古代的一种有楼的较大的建筑物，仅在长安城内就有24个“观”，用来求仙、观览、宴乐、游戏。其中“平乐观”是专门用来表演各种杂技、舞蹈的场地。由于当时汉室强盛，四邦来朝，因此用杂技、舞蹈来接待外宾的活动较多，在社会上产生了一定的影响，并引起文人的兴致。李尤在《平乐观赋》中，比较完整地描述了杂技场及演出的情况，为我们留下了珍贵的史料。
汉代的杂技演出，并不局限于皇室、内廷，在民间杂技演出活动也很风行。在山东沂南县北寨村出土的东汉墓中，发现了石刻壁画60多幅，其墓穴中室横额上的乐舞百戏图，生动地描绘了古代杂技的精彩表演，很可能是反映了一个规模较大的民间杂技团的演出情况，具有较高的史料价值。
